Фотошоп. Чёрно-Белое из Цветного. Часть II

В первой части мы сбалансировали все цветовые каналы и создали благоприятные условия для перевода цветного изображения в чёрно-белое. В конечном итоге нам нужно перевести изображение в режим Grayscale (градации серого). Для некоторых изображений проведенной подготовки будет вполне достаточно. Но далеко не для всех.

Дело в том, что Photoshop использует метод усреднения с весами, основанный на  RGB-значениях, даже если конвертированное изображение представлено в CMYK или LAB пространствах. Каждый пиксель нового чёрно-белого изображения получает 60% величины зелёной компоненты, 30% красной и 10% синей. Запомните эти цифры: R-30; G-60; B-10.

Вы можете спросить: а почему, собственно, нас может не устраивать такой метод усреднения? Посмотрите на рис. 2.1. В левой трети рисунка мы видим резкий контраст тона между красным и синим квадратами.

Рисунок 2.1

Но тоновый контраст в чёрно-белом изображении невозможен. Так что наш метод преобразования здесь не работает.

В средней трети мы наблюдаем контраст насыщенности между двумя зелёными квадратами. Поскольку насыщенность цвета в чёрно-белом пространстве  - понятие бессмысленное, результат преобразования тоже плачевный.

В правой трети рисунка контраст относится не к тону, и не к насыщенности, а к яркости. Только яркостный тип контраста может быть учтён при преобразовании изображений в чёрно-белые.
Следовательно, мы должны точно представлять себе, что будет с изображением, когда тон и насыщенность исчезнут, и останется только яркостный контраст.

Здесь нам может помочь один нехитрый фокус со слоями в Photoshop. Сделайте так, чтобы исходное цветное изображение состояло из двух одинаковых слоёв, скопировав слой Background в ещё один верхний слой (Ctrl+J). Замените нижний слой ярко-зелёным, залив его цветом 0R, 255G, 0B. Общий вид изображения не изменится, поскольку приоритет имеет верхний слой. Теперь можно экспериментировать, меняя режимы наложения слоёв с Normal  последовательно на Hue. Saturation и Luminosity. Первые два, хотя и в несколько размытом виде, показывают контраст, который будет потерян в чёрно-белом пространстве.

Переключив режим наложения в Luminosity, мы переходим к рисунку, который стал чёрно-бело-зелёным. Здесь мы увидим те участки изображения, в которых контраста вполне достаточно и он будет сохранён при преобразовании.

Поскольку контраст светлоты и затемнённости - единственный тип контраста, который учитывается в чёрно-белом пространстве, мы должны добавить именно его в тех местах, где контрасты тона и насыщенности будут потеряны. Какой-то цвет придётся осветлить, какой-то затемнить. Здесь нам может помочь процедура слияния каналов - наиболее важная часть преобразования.

Для чёрно-белых изображений нам нужен файл с одним каналом. Цветные изображения имеют их, как минимум, три. Чтобы совершить переход, мы можем или использовать один из каналов и отбросить все остальные, или же как-то усреднить два или три канала.

При "одноканальном" подходе некоторые предлагают конвертировать файл в LAB и отбросить каналы А и В. Но это, в сущности, то же самое, что и прямое преобразование в Grayscale (R-30; G-60; B-10).

Более правильно использовать зелёный канал, чем какой-то другой. Однако и этот подход далеко не всегда даёт желаемые результаты. Широко распространённое мнение, что для работы лучше всего подходит зелёный канал, возможно, пошло от изображений, содержащих телесные тона, где из трёх каналов зелёный, действительно, является самым лучшим.

Короче, выбор для работы одного канала редко бывает оправданным. Метод усреднения гораздо разумнее. Однако это не означает, что усреднение всегда должно выполняться по формуле Photoshop, где зелёный канал весит в два раза больше, чем красный, и в шесть раз больше, чем синий.

Рисунок 2.2

Одно из самых простых решений в изменении "веса" цветов заключается в том, чтобы перенаправить каналы.

Например, в пейзажных снимках облака лучше всего выглядят в красном канале, а зелень листвы в зелёном. Если нам нужно украсить пейзаж живописными облаками, то "вес" красного канала должен быть больше. Но для Photoshop всё наоборот - зелёный в два раза важнее красного.  Поэтому замена зелёного канала красным даст нам желаемый контраст в облаках.
Это легко сделать с помощью команды Image-Adjust-Channel Mixer (Изображение-Коррекция-Смешение каналов). Просто укажите, что зелёный должен на 100% базироваться на красном, и наоборот (рис. 2.2.).

Для пейзажных снимков очень часто такой процедуры бывает достаточно, и синий канал можно вообще отбросить, тем более, что он, как правило, имеет больше шумов.

Метод смешения и подмены каналов может привести к причудливым результатам в цветном композитном RGB-изображении. Но ведь мы всё равно собрались перевести его в чёрно-белое.
Channel Mixer - не единственный путь к изменению стандартного метода усреднения Photoshop. Например, можно создать копию RGB-изображения, преобразовать его в B/W, а затем вставить в неё лучший канал из оригинала. Для этого нельзя использовать Channel Mixer, поскольку он работает только в пределах одного документа. Здесь можно наложить один канал поверх другого и изменять уровень непрозрачности в палитре Layers.

Можно также использовать команду Image- Apply Image (Изображение- Внешний канал), (самый простой способ). На слияние с помощью команды Image-Apply Image не накладывается никаких ограничений с точки зрения используемых цветовых пространств. Например, мы можем комбинировать канал RGB с каналом LAB или CMYK. Это очень важная возможность для сложных изображений.

Например, переконвертировав исходное RGB изображение в CMYK, мы увидели, что очень хорошо выглядит чёрный канал, и что хорошо бы заменить им зелёный канал исходного RGB изображения для дальнейшего преобразования в Grayscale.

Для этого, прежде всего создадим копию чёрного канала CMYK. Активизируем этот канал, выделим в нём всё (Ctrl+A). Скопируем выделение (Ctrl+C), откроем новый документ (Ctrl+N). При этом документ будет такого же размера, как и изображение, скопированное в буфер.  Вставляем изображение в новый документ (Ctrl+V)  и объединяем слои (Ctrl+E).

В результате этих манипуляций мы получаем извлечённый из CMYK документа чёрный канал в градациях серого и можем делать с ним всё, что хотим. Можем повысить контраст, применить более крутые кривые, применить Unsharp Mask.

Полученный таким образом канал можно теперь использовать для замены зелёного канала в исходном RGB изображении.

Рисунок 2.3

Не закрывая документа с отдельным каналом, перейдём к оригинальному RGB изображению, активизируем в нём зелёный канал и выбираем команду Image-Apply Image. Открывается диалоговое окно, показанное на рис. 2.3.

В поле Source в качестве источника указываем документ с чёрным каналом. В поле Opacity задаём уровень непрозрачности (для полной замены канала 100%).  Нажимаем ОК. Теперь зелёный канал заменён, можно переводить изображение в Grayscale.
Во второй части статьи я не даю конкретных примеров, поскольку не существует одного универсального метода усреднения, а преобразование в чёрно-белое пространство, которое Photoshop выполняет по умолчанию, не учитывает индивидуальности изображения.

Каждый раз после преобразования изображения из цветного в чёрно-белое зрители жалуются на то, что оно потеряло контраст. Это не совсем так.  Изображение теряет те  типы контраста, которые ассоциированы с цветом. Практически любое изображение можно улучшить посредством манипуляций с цветом перед его переводом в чёрно-белое.

Вы сами должны тщательно изучить все каналы исходного изображения. При этом кандидаты на преобразование могут находиться не только в RGB режиме, но и в  CMYK (особенно чёрный канал) и в режиме LAB (особенно канал L). Не поленитесь просмотреть и их.

После того, как кандидатуры каналов будут определены, можно приступать к слиянию каналов с помощью команд Channel Mixer и  Apply Image.


Литература:
Дэн Маргулис "Photoshop 6 для профессионалов: классическое руководство по
цветокоррекции" Пер. с англ. - "РТВ-Медиа", 2001
ISBN 5-94701-001-1 (рус.)


Перепечатка только с разрешения автора.